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大师观后感
看完一部作品后，相信大家增长不少见闻吧，观后感简单来说就是观赏过后的感触。那么你会写观后感吗？以下是小编收集整理的大师观后感，欢迎阅读与收藏。
大师观后感1
这是一个大家都有病的时代!高速的生活，繁重的压力，难测的人心，各种各样的心理疾病扑面而来，避之不及。自闭症、失眠症、恐惧症、焦虑症、学习逃避症、网络综合症、强迫症、更年期综合症、离退休综合症，还有洁癖、神经衰弱、癔病等等，总有一招击中你。所以也难怪有人说这年头要是不得个抑郁症，连上街都不好意思和人打招呼了。这心理疾病多了，治疗心理疾病的就也多了。催眠，就是一个治疗心理疾病的好办法，所以，也就有了反映催眠治疗心理疾病的.这部电影——《催眠大师》。
《催眠大师》对心理咨询、治疗的定义，比较符合社会上流行的一些误解，把它当作生理治疗一样，麻醉、手术、缝合、愈合，医生做救世主，病人出个身体了事。
然而在真实的咨询领域中，恰好相反，心理咨询、治疗中，主体是来访者、病患，咨询师作用在于陪伴他探索，不得违背他的主观意愿，野蛮催眠、治疗。假如读者遇到徐瑞宁那样不断威胁、恐吓以及发怒失控、强迫你打开内心的咨询师、治疗师，恭喜你中彩，遇到了江湖郎中。
适时的自我反思和觉察，完善真正的自我是非常重要的。心理咨询师永远只是一面镜子，帮助你反思自己的一切，真正的救世主永远是你自己，因此《催眠大师》作为一部心理悬疑片，让公众了解心理咨询行业的娱乐性电影很成功，但切莫讲心理咨询专业狭义的理解如此，真正的咨询，真正的催眠有着相当专业的领域，绝不是电影中简单的处理就可以草草了事的，人心是个非常复杂的功能，差之毫厘，失之千里，专业的心理咨询师应该有着自己的专业伦理和职业准则。
大师观后感2
每个人都很忙碌，偶尔感觉到麻木，想找点乐子就点击了《分手大师》。
毛里求斯海外取景，最豪华的明星阵容，三百多个笑点，赢得了六亿票房，这些都不点评。说句实话仅仅是冲着它是个喜剧而看的，没想到笑过之后，还有些许的感触:每一份精彩的收获背后都是一份艰辛的付出。
《分手大师》是邓超自导自演的第一部电影，其背后的心血付出也挺多。在影片中，我们可以看到他二三十种不同的造型，犯贱，搞怪，耍二，脸皮厚的像城墙，嘴巴碎碎念的像老妈子。男扮女妆，穿高跟鞋，跳热舞，这些种种只为博得观众一笑的镜头无一不透漏着一个字“拼”。
当然，六亿票房不是光靠说喷出来的，人家的宣传力度也是蛮“拼”的。两波人马奔波于全国各地的各个城市宣传。与观众互动时，邓超自曝:“我一天只睡四个小时。”大多数时间花在宣传上。抓住观众的心灵，鼓励群众去观看影片，想出各种方法:唱，跳，玩游戏，拉进与观众的距离为娱乐而工作，为工作而娱乐。
每一个精彩的'人生背后都有一个拼搏的故事。也许我们大都只看到了他们的光鲜，其实背后的付出才是值得我们去深思，去学习的。
大一，似乎是紧张后的松懈，忘记了分数刚出来的痛楚，忘记了高三的奋搏。似乎是从众的随意，想要随遇而安，想要轻松挥霍?而似乎更多是开始的迷茫，未来的不确定。总之，少了“拼”的动力、“拼”的方向。开学时，老师说了一句话:“在这里，最重要的是运动和阅读。”是，我可以运动，也喜欢阅读，也许是个人问题，没有具体要求，没了分数的衡量，没有直奔的目标，剩下的除却茫然还是茫然，我不知道到底得到了什么。看过《分手大师》之后，笑过之后，唯有感叹:每一步都是拼出来的。于是，多了些反思。
也是，一个新的起点，还是有新的梦想，新的目标。暂时的迷茫在邓超“拼”字冲洗之后目标清晰了许多。四年，似乎漫长，但也许短暂地稍纵即逝。在轻松的时光里慢慢积淀，一步步迈出，迈的踏实，3迈的坚定。方向，梦想，人生道路，希望当我回转头来，处处充满自己“拼”过之后无悔的脚印。
“拼”是实实在在的付出，我不能眼睁睁地任由人生颓废。演员为了一部电影，努力地笑，努力地哭，努力地……当然，在自己的人生电影面前，更应该拼地彻底拼地毫不犹豫。
一部电影，笑过之后，于自身之中悟出些许，都已很不错，某天回忆，《分手大师》让我在某时曾感受到过“拼”的力量。
大师观后感3
不论对DJI，还是RoboMaster，做动画都有一点不务正业。
说话凭良心，RoboMaster有希望成为一个具有国际影响力的中国机器人赛事。从现场舞美、直播呈现和赛事体系构建来看，确实可圈可点。今年8月份有机会在深圳看了RoboMaster的总决赛，比赛的对抗强度进步之神速，比起20xx年乃至20xx年，简直就是一日千里。
即便如此，单纯一部机甲题材的动画，没啥值得说的。这个年头，做文化不伟大，动画早不再是上美等一些大厂的特权，工作室、动画公司遍地都是。社会上热钱翻滚，也顺便搅动了动画这一汪水，有钱就行。所以，这部动画确实有砸钱做广告片的嫌疑。
但我们这一代人大概踩了狗屎运，新一轮的科技潮流大概率会把我们以及我们的生活方式推到时代的前沿。还记得我们追过的四驱兄弟，灌篮高手吗？那时属于日本那一批人的时代，他们的生活方式，他们的世界观和创想，他们造的梦，成为全世界共同的梦。我想伟大的时代不过如此，就像老祖宗的汉唐、就像古希腊和罗马帝国、就像日不落和美利坚，所有伟大的时代都能给你留下文化的烙印。
RoboMaster做文化不伟大，但是如果他们想打造一个伟大的赛事，这种理想主义的.余温终究会归于文化。想一想，如果有一天，全世界的小朋友都会对来自中国的一种赛事而痴狂，并从小种下了“我也要变成那样”的想法，这件事就牛逼大发了。
我是抱着且行且观之的态度。不仅是想看看RoboMaster和他们的文化能走到哪一步，更想看看我们以及我们的时代会怎样。
大师观后感4
关于演技
感觉整部影片就是靠黄渤一个人撑起来的，段奕宏是有演技的，但是感觉在这部影片里面没有体现出来，仅仅是因为角色的人设摆在那里，才会莫名觉得他前半段隐藏得很好。
关于人设
徐静蕾这个角色貌似是为了结局反转而存在的，而杨子珊这个角色是为了替段奕宏背锅而存在的，感觉这两个角色都不够立体，不够丰富。
关于电影
套路跟《催眠大师》是一样一样的。轻科幻，心理，有点小惊悚，看的过程中一直跟着剧情在推理，看到一半觉得自己肯定猜对了，特牛逼的感觉，看到后面才恍然大悟，剧情彻底反转。导演把一样套路用在两部电影里，怎么说呢?就是看《催眠大师》时觉得眼前一亮，看《记忆大师》就觉得怎么又是这种?就是觉得缺乏新颖。
关于题材
看完《记忆大师》，只能用一个词来形容留给我的'印象的话，我能想到的就是“家暴”。如果要再深入一点，我觉得就是“男权主义”。感觉导演想表达的很多，可就是太多了，导致每一个都没有表达清楚，表达层次不够深入。
先说说“家暴”吧，整个剧情都是围绕着家暴，凶手杀的两个人都是被家暴的女性，而且被家暴之后都不愿意离婚，个人觉得这种被家暴以后不愿意离婚很讽刺，其实我觉得导演可以把这点讽刺表现出来的，可是没有，看的过程观众就是全程找真正的凶手是谁?而并没有因为其中的“家暴”元素引起深思。
其次是“男权主义”，为什么妻子结婚后，就要放弃自己的事业?为什么没生孩子，婆婆就一定觉得是女方不愿意生的问题?为什么被家暴之后的女性，为了孩子，担心男方丢工作，而不愿意报警或者离婚?反正我看完电影，我就觉得好气哦，感觉这个社会对女性的定义就很卑微。我觉得关于这一点，其实导演可以下点功夫来表达的，然而也没有。
最后，总的来说，在国产电影里面，我觉得还是不错的，看得到导演的努力，只是有一点点心有余而力不足的感觉。会真心推荐朋友去看，但自己不会二刷。如果还有大师系列第三部的话，希望能多一些新颖。(以上仅为个人观点)
大师观后感5
相较而言，影版《催眠大师》的戏剧性、节奏感以及在心理学方面的专业性都强于小说，并且影版《催眠大师》通过对场景、人物造型的塑造更加强烈的烘托出作品所想要展现的魔幻现实主义风格。
而小说则在人物形象塑造的细腻程度、情节的丰满性上比影版《催眠大师》更胜一筹。
事实上，在文学作品改编成影视作品的过程中，势必会有一定的取舍。
例如小说《催眠大师》中对于人物形象的塑造更加的丰满，为了丰满人物形象，小说将沈立的形象拓展开来，详细的介绍了沈立的.爱好与她的秘密，从而印证了小说主线的一些细节。
而在电影中，沈立自身的形象并不丰满，仅仅作为线索人物以推进故事主线的发展。
这便是文学作品影视改编过程中所做的取舍了，毕竟，一部影片时长有限，很难像小说一样塑造群像，而只能将观众的视点集中于主要角色上。
此外，小说《催眠大师》的整体节奏是缓于影版的，虽然两者之间的故事主线都仅仅集中于那个雨夜，但是，在塑造人物形象以及推进故事情节的过程中，作者引入了许多徐瑞宁曾经的案例来佐证徐瑞宁的想法并丰富人物形象的层次性，而影版则只展现了其中一个案例，从而加快了影片的节奏感，这也是文学作品影视改编过程中所做的取舍之一。
并且，小说《催眠大师》穿插了许多人物的内心活动以展现人物的所思所想及其背后隐藏的作者的想法，从而深化了人物形象。但影视作品如果穿插了太多人物的内心戏则很容易显得拖沓，因此影版是通过角色的语言、动作甚至表情来表明人物角色的思想，但这也导致了观众在观看影片的过程中很容易忽视掉背后所隐含的内容。
虽然，在文学作品影视改编过程中所做的取舍是为了让作品能够更好地影视化，但是，改编一定要适当，不能挂羊头卖狗肉，只借IP的热度而肆意改编内容，以致于作品面目全非。
因此，文学作品影视改编有利有弊，但只要改编时尊重原著，文学作品影视改编也不失为一个促进文学作品的宣传的良好手段。
大师观后感6
更多的点也许不在于喜剧，不在于治愈，而是多少能在其中找到自己的影子，或者看到更多样的感情的可能。
补充开始：题外话，刚开始看这部剧的`时候，排除和《分手大师》的生硬绑定，其实更让我回忆起来的一部剧是《天使情人》。
说实话，我这人看电视剧电影什么的从来不去记谁是谁演的，也对演员个人事业或爱情的发展毫无兴趣，所以大多数时候是看到或听到评论才恍然知道“原来你们一直说的那个谁谁谁是这个角色的演员啊？”
所以个人觉得自己的评价还是比较客观的。
这部剧的两个演员也就是两个老板，我觉得演得都比较僵硬也没什么表情，也许是人设比较冷？还是演员本来就不会什么表情，反正不喜欢。反而是其他演员或配角，让人觉得演得真实、动人。
一部剧的好坏肯定是导演、编剧、演员等各方面的全体素质决定的。
大师观后感7
徐瑞林(徐峥饰)正打算结束一天的诊疗时，发现当日还有一位患者任小妍(莫文蔚饰)在等候着他。阴阳眼是缠绕着任小妍的魔咒，她所说的故事似是而非，但并不能说服自负的心理医生。诊疗的过程中，破绽、线索、幕后黑手在记忆深处被挖掘重组。自以为在催眠时，却陷入更深层的循环中。徐瑞林倒下的那一刻，观众才恍然大悟——谁才是真正的“病人”。
这是个讲述救赎的故事。一生有很多遗憾和后悔，看似微不足道的一片记忆，可能会沉淀成心头利刃上面压下来的大石块。
徐瑞林是完美主义者，是一个正常的人。在面对突如其来灾难时慌乱了，求生了，放弃了。他无法原谅自己的那种背叛，是对爱人和挚友无法同生共死奋力一搏的遗憾。从沉下去的汽车里游出的那刻，他看见明明还有一线生机的爱人手指微动，却还是毅然地游了出来。良心、爱心、信心这些准则让他从自责到自残。
"不能被原谅”，就是压在徐瑞林心中的那条诅咒。
原谅，就心理而言是一种对现实的认可，是将拧巴是事情理顺。
当现实在记忆中还原，人才能活在一个顺理成章的环境里。这里的“现实”是被大众认可的现实，不针对“你永远活在我的心里”这种现实。不能接受现实的情况，是人对潜意识的否定。记忆能够被篡改，意识会发生扭曲。当这些在哪里出现错误的时候，终一瞬，你会突然发觉“整个人都不好了”。
因此，当徐瑞林认识到自己的爱人挚友再也回不来了，他是真的爱他们，他们“会”原谅自己的时候。他寻求救赎的本能，让自己选择了相信这一切。纠结爱人和挚友是否会真的原谅徐瑞林的失误?我们无从问起，真相也永远没有真相。这种原谅，并不是徐瑞林寻找到他人的谅解。而是他最终，自己愿意相信自己是可以被救赎的`。
看到这一点曙光，才有了本文开头的第二个答案。在徐、任之间，究竟是谁最开始实施催眠。答案是他们的老师。
徐瑞林的失误，不仅失去了自己最爱的人，也使任小妍的未婚夫在这场事故中丧生。求得任小妍的原谅，让任对其进行治疗是成功关键的地方。为了在催眠中不被发现，任小妍在最开始就已经被他们的老师实施过一次催眠，一旦触发到可能泄露此次治疗的节点，她就会清醒过来。
鬼片在此划上句号走向科学人性的康庄大道。
任小妍最后说了这句：没有人能原谅你，只有你自己才能原谅自己。
确实，你犯了错，别人不原谅你是本分。
人之所以为人，是在心底给自己保留了一线生机。唯一能原谅你自己的人，只有你自己。放弃最后的救赎，就是无尽的深渊。
大师观后感8
复合大师。这部剧呢？我还好挺喜欢的。有人负责搞笑，有人负责讲道理，真的挺好看的，我很喜欢这部剧，但我并没有给很高的分儿，因为前期特别出色但后来是越来越不喜欢。
这剧讲人类情感，错过与救赎，他们负责复合的不只是恋人之间的感情，还有亲人之间，爱情与亲情之间，而有些东西并不是可以预料到的，在实施任务的过程中，总会出现一些意外，但也会有着不同的解决方案，
嗯，这个剧还有一个亮点，李断周末与周一，周一和李断呢大学的时候就是恋人，因为误会分开，周末周一的妹妹，她本身是一个性格非常开朗，有些自我，有点小任性的一个女孩，他与李端的相识有点乌龙，当他发现他喜欢李断的时候，李断与周末的误会正在逐渐减除，大学时候的美好，让李断放不下，对周一的感情，周一同样，可能，他对周末有着微妙的感情，可他选择逃避，周一因为对李断大学时候的误会太深，伤得太重，以及她的生活经历，都让她不敢鼓起勇气去追求自己的'爱情，以至于后来因为周末发生了许多新的矛盾，周末是周一同父异母的妹妹，但从小的生活环境养成了两种截然不同的性格，周一很坚强，周末很勇敢。
合适的时间遇到适合自己的人，
如果结果是周末和李断，周一和余光，也是极好的。
大师观后感9
作为北京国际电影节闭幕影片的《催眠大师》，由80后极客陈正道导演、徐峥监制并携手莫文蔚主演。影片借助催眠这一心理疗法，讲述了徐铮饰演的徐瑞宁医治莫文蔚饰演的任小妍过程中发生的一场催眠与反催眠的故事。影片融合了融惊悚、悬疑、心理、情感元素，是一个全新类型化电影的尝试与探索。
《催眠大师》以催眠为话题，虽说开创了国产电影的先河，但这类型并不是首创。比如 瑞典 莱 塞·霍尔斯道 姆 执导的《催眠师》，日本 落合正幸 导演的《催眠》，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》。《催眠大师》中的催眠更似《盗梦空间》的梦，而催眠与反催眠则是一个个“梦”被重构与解构之后的斗争。融入了情感戏份的《催眠大师》，早已不是借催眠而催眠，表现其让人摸不着头脑的惊悚与悬念，以此来为这一新“概念”造势，而是透过催眠之术，展现人物的内心真实情感。
《催眠大师》》以缜密的逻辑设计和新颖的催眠题材，让人感受到一次医学生的催眠疗法，也让人尽情感受一次情感的直面“袭击”。影片中的纯手工搭建的布景，没有了科技渲染出来的虚假，仿若被导演魔术化一般，真实自然。而场景与场景的衔接，在镜头与剪辑的完美配合下，可谓天衣无缝。导演细节化的处理，明显符合了心理学上催眠治疗。房中一张桌子，一块布，有纹理的地板，挂在墙上的油画，以及房中下雨等等设置，已然经过了精心的配置，这样的心理治疗空间，不仅给人真实之感，也让人感到了一丝丝的“恐怖”，抑或说悬疑。
《催眠大师》似乎借鉴了弗洛伊德的精神分析和机能主义 心理学家 先驱詹姆斯的“意识流”，以意识来虚幻一个个空间，又以空间来治疗病人，这样与现实“二元对立”的虚拟空间，其实就是一次“潜意识”的活动与精神分析。病人莫文蔚在徐铮催眠之下，来推动她某些信息、 情感 、欲望以连续运动的.方式进、出意识，以此来得到心灵的救赎。影片中，徐铮对莫文蔚的一句话，可谓点中她的内心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能让你的未婚夫活过来，死了就是死了”，这样的劝告，让我们看到了一个将情感深藏在心底深处的痴情女子形象。
这部采用了杜比全景声技术混音的《催眠大师》，仿若一个留声机，声声绽放出惊喜。这样将“动态对象和播放声道的崭新混音和声音定向方式”，极力地还原现实催眠治疗的艺术效果，并全新地打造出视觉、听觉震撼。而演员的精彩演绎，则使得影片在心理医生与病人之间来回“折腾”，有了强大了叙事逻辑支撑。徐铮似乎又一次突破，已然没有了《太囧》中老板的“高人一等”，没有了《无人区》中律师的严肃，而是具有了一名带有点疯狂的心理医师。而莫文蔚也明显地摆脱了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，让其演唱《You must love me》。影片就是在一间办公室，两个人之间尽情演绎，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品尝。
影片中的悬疑和惊悚，早已脱离了国产片惊悚的路子，而是借用“潜意识”之后的智慧交锋。而这一切的“梦”，都只是一个外壳，里面包裹的却是真真切切地情。或许正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想说却一直没出口/唯恐坦露我的心思/你受惊会不辞而别/你得仍将我宠爱……”
大师观后感10
在看之前，就看到有人说这部电影有点像《盗梦空间》，看完之后给我的感觉就是像惊悚版的盗梦空间……片头真的好像是在看一部恐怖片，怪吓人的，后来才知道原来都只是梦境，人们为了解开自己的心结让大师给催眠了，在逼真的梦境里慢慢让人开导自己从而放下心中的种。种疙瘩，为了更好地生活下去，主题还是不错的，但是确实有点让人分不清是梦境还是现实，有点混沌。很佩服导演的这种叙事手法，观众都被前面的剧情给骗了，不看到最后是不知道原来事情是这样的，前面做了很多铺垫，到最后才知道很多细节的关联，让人唏嘘不已，还是不错的，就是看完后有点小压抑……
看过《盗梦空间》的人都会对电影里面那种梦中梦印象深刻，当你醒来的时候你不一定是真的醒来，而是跳入了另一个梦境，而且片尾给人留足了悬念，很是让人回味啊——但是《催眠大师》会有点与众不同，它没有梦得那么深，因为不像睡觉做梦那样会睡得那么深、那么不容易醒来，被催眠的人只是意识游离了，他的意识具体要如何往下发展其实很大一部分是要取决于催眠他的人，要什么时候被催眠什么时候才能醒来都是自己难以控制的，让人看着很入神。电影其实主要讲的是徐峥饰演的催眠大师许瑞宁如何去催眠治疗他的病人，然而却遇上了一名很古怪很难治愈的“病人”任小妍（莫文蔚饰），在进行治疗的过程中出现了很多细节片段，亦真亦假，傻傻的让人分不清到底哪些才是事实哪些又是主人公想象虚拟出来的，但到最后才发现，原来许瑞宁才是真正被催眠治疗的人，让人很是吃惊。原来每个人都有自己的心结，别看他表面看起来很风光，但其实他自己也有过不去的坎儿，而且并不比他的病人们轻松多少。其中相互衔接的很巧妙，一直到最后阐述整个治疗的真实过程的.时候才发现其中的奥秘，很是佩服。许瑞宁刚开始为什么不敢开车？到后面又为什么怕水？手臂上的伤是怎么弄的？等等都是有原因的，原来他曾经经历那么巨大的痛苦，心里背负的满满的自责，要解开这个心结还真是不容易啊……还有任小妍我觉得她也够伟大的，在得知自己的男朋友因为许瑞宁而去世之后居然还能那么帮他治疗，就算这其中也要被催眠而回忆自己不好的痛苦经历，也坚持挺了过来，挺厉害的。
总之呢，前面看得挺吓人的，各种比较恐怖的镜头，真是有点鬼片的风范了，后面又看得比较压抑，原来结局是那么的让人意外……所谓的恍惚催眠与清醒催眠的较量，还真是有点看头的，说到底到底是谁催眠了谁？这个答案还需要在影片中去慢慢寻找哈——再来说点电影里比较有意思的情节，许瑞宁第一次试图催眠任小妍的时候用的那个老套催眠手法——晃怀表，还真是喜感，关键时刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其实中间我也很纳闷为什么任小娇那么厉害，好像比催眠大师还厉害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有点吓人，没想到她才是整个电影的关键，不错——结局算是比较圆满的，在任小娇的帮助下，许瑞宁克服了自己的心结，但是现实却是是残酷的，依然不能改变什么……但却给人们留下了深刻的教训：酒后千万别开车！
大师观后感11
它由四部分组成，分别详细介绍了20世纪的四位重要的艺术大师：安迪·沃霍尔（Andy Warhol）、马蒂斯（Henri Matisse）、毕加索（Pablo Picasso）和达利（Salvador Dali）的工作与生活。在片中，镜头跟随主持人Alastair Sooke的脚步，走访了四位艺术家们生前的居所、艺廊及博物馆，甚至是他们最爱的餐厅等地，向观众展示了他们伟大的艺术贡献以及惊人的后世影响力。环顾四周，麦当娜的专辑封面、米菲兔的文具、甚至是你家的沙发和电话，也许就来源于这四位大师的创作……
开篇就点出了艺术的实用性，艺术的起源本身就是有使用的巫术而来的'，现在，成为摆在艺术馆的令人敬而远之的，难以理解的高雅之物，作者对人们的这种思想观念是抱有批判态度的。艺术就是为人服务的，以此，从心理上，我们不能将它想的太神秘，太遥远。
作者意在告诉人们，要怀有一颗开放的心灵，去尝试欣赏各种艺术作品，了解他们，发现他们的美。
大师观后感12
《记忆大师》看一遍可能会错过很多细节，因为这是一部双主角电影，观众第一次看时，代表的是江丰的未知视角，享受对案件抽丝剥茧的过程，也许你会觉得第二个反转是为了反转而反转；
但看第二遍时则能透过凶手的全知视角，观察到他在暗处的心理细节，可能会理解更多，带有布局设套的快感。两个角色颇有《夺面双雄》的意思，只不过他们交换的是记忆和性格。
故事套用了一层科幻前提，看上去像是《黑镜》所钟爱的黑科技的反作用。然而，科幻只是引子，仍服务于悬疑，让案件本身能够碎片化的重组。
故事发生在三种时态下：A、凶手的童年，B、凶手前几日行凶时、C、现实时空。
影像上，摄影采用黑白表现记忆，以区别彩色的现实时空。编剧还特意模糊了A、B之间的边界，因而造成了江丰（观众）先前对案件本身的误读。背景也被架空成T国，甚至混搭了各种年代元素，一来能够规避警察犯罪的审查问题，二来避免让观众通过服化道看出记忆部分是发生在两组不同时空下。
「记忆大师手术」删除的不是记忆，而是删除这段记忆之中的情感依托，让参与者变成旁观者，切断情感联系。凶手在记忆中是以江丰自己的面貌出现的，避免观众过早知晓真凶。
在科幻的前提下，江丰等于被赋予了一种超自然的能力，让他可以洞悉凶手的犯罪经历。不过剧情始终没从警局角度对展开案件细节，完全通过江丰一己之力去破案，警察对他提供的证词也没有一个合理的反馈。
影片主要吸引我的是两个角色因记忆导致的性格互换：江丰第一次因为记忆发生变化，是在「记忆大师诊所」内，与医生产生分歧，从而唤醒了凶手推倒李慧兰的闪回记忆，他靠惯性推搡了医生。后来，与江丰一同关押的犯人说他在江丰身上看不到杀人犯的眼神，后来又被他的眼神吓到。
这都是凶手的记忆对江丰产生的影响，反过来看，凶手（沈警官）也延续了江丰在审讯室敲桌子的细微动作，此时已经代表双方被各自的记忆影响，也为结尾凶手的一丝怜悯做了铺垫。
两个角色一个变好，一个变坏。他们在档案科查证家暴受害者照片时，身后电视机里放的是环球经典老片《科学怪人》（1931），对应沈警官说过的台词：我们不能为了抓住一个怪物，而去制造另一个怪物。
其实沈警官才是《记忆大师》的真正主角，江丰是观众的视角，是代入者。但是沈警官这个角色比江丰复杂得多，并且所有记忆都是服务于这个角色的。
他始终躲在暗处左右为难在江丰和徒弟面前，既要表现出破案的积极，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。
当他知晓了江丰的洞悉能力后，就在亦步亦趋跟随江丰的脚步，每一步都要走在江丰的前面，包括借用到「记忆大师诊所」调查为名，实则还原了江丰的记忆。因为他担心江丰能在记忆中看到自己的样貌，也是确保知己知彼，完成他天衣无缝的嫁祸计划。
在这段时间内，他让江丰名为配合调查，实为软禁，还让他有任何看到均向他报告，完全将江丰玩弄于手掌之中。
即便在所爱的人（母亲和李慧兰）面前，沈警官也是一个左右为难的人爱你爱到杀死你。这个角色，老段演的细腻，收着表演一直都是老段的强项。
记忆中，另一名受害人（许玮甯扮演的角色）被溺毙在浴缸里。江丰认为两名受害者都有家暴史，性格也相像，但凶手对待他们的方式却截然不同。
观众后续了解到，这一时空是凶手的童年时代，受害者是她的母亲。凶手在这段记忆中是失语的，因为当时作为一个孩子，心智还不成熟，无法与家长对话，更不能用实际行动帮助忍受家暴的母亲。最后唯有让母亲误服药，以求解脱。
片中有场超现实段落，母亲将一条金鱼放飞天上。这场戏是江丰做梦时出现的（沈警官当时说江丰最重要的就是好好睡一觉），后来有一组闪回，能看到这不过是沈母画在手背上哄孩子开心的方式（同时也是遮挡家暴留下的伤口）。
飞鱼是沈警官对儿时记忆的朦胧臆想，鱼也是有象征隐喻的：鱼想要挣脱自由，即便飞出水面，以死解脱。对应沈母当时的心境。
沈警官成人后，他遇到了有夫之妇李慧兰，一个同样有着家暴史，也同样忍气吞声的女人。
沈警官对她的好感，有一定程度俄狄浦斯情结（会让他想到他的母亲）及童年弑母的赎罪心理作祟。所以，当李慧兰夫妇关系紧张时，他让她躲在自己的老宅，希望能赢得她的芳心。可这个女人不爱她，她原本认为沈警官只是出于好心帮他，谁想到他是想拆散他和丈夫（李航），她还心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也导致沈警官情急之下，再度重演了当年弑母的历史。
在李慧兰被他闷死时，既是为死者（离开家暴）感到高兴，也流下了泪水，泪水是因为自己也变成了他曾经所讨厌的那种人像他父亲那样的人。他甚至比父亲和李慧兰的丈夫还要穷凶极恶。
案发前，是李慧兰的女儿李晓芸打电话让沈警官来到家里帮忙，沈警官上楼见到晓芸时，让她戴上了耳机，所以她事后并不了解案发时的状况。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以晓芸自始至终认为凶手是喝了酒的父亲。
沈警官和雷子后来到学校找晓芸问话时，她的说辞明显是有人教的，看看沈警官当时的反应就不难猜测是怎么一回事了。
其实影片早就交代过沈警官与李慧兰有关，江丰首次以凶手的身份进入记忆，与慧兰在花房相见，当时有一通电话留言就是沈警官的声音，不过初看的观众不会留意到这处细节。这是编导有意安排的伏笔，就好像布莱恩。德。帕尔马在《剃刀边缘》中，凶手正式露面前，就已经在人群中惊鸿一瞥一样。
影片的角色都是功能性的，没有一个多余的人物。乔斯。韦登曾经在给编剧朋友的十条忠告中就告诫过大家，剧本中每个角色都应该有存在下去的理由。
当剧情揭露出凶手的童年时代，选角导演还找来一个中性打扮的孩子来出演，这也是为剧作上放出陈珊珊这个烟雾弹做了准备。
她的法医身份也能对应凶手行凶时使用的手套（江丰有一句台词说：什么职业的人才会在行凶时戴手套呢？大概是这么说的），加上徒弟的合理怀疑，沈警官顺水推舟给陈珊珊。但熟悉悬疑推理的观众，都能猜到这不过是一个烟雾弹，真凶会另有其人。
沈警官成功利用了陈珊珊的弱点将嫌疑对象指向她最早李慧兰家暴到医院时，是陈珊珊处理的，李慧兰一再强调是摔伤，李晓芸说明明是被打，陈珊珊发现她是多处软组织挫伤，必然是被殴打的。当她再度见到李慧兰时，对方已经成了一具尸骸。
后来她了解到家暴的事，便对这件事感到自责。陈警官也是成功利用这一点，用张代晨胳膊的小伤作诱饵，博得陈珊珊同情，让她误认为江丰也是家暴男，并利用职务之便毁灭自己的`证据，包括更换死者家最后一通电话（也使江丰开始误认为陈珊珊是凶手）。
沈警官是如何知道张代晨怀孕的？是陈珊珊告知的，音乐厅一场戏，陈珊珊对张代晨说：您别担心，我会帮你介绍这个城市最好的医生（指的是妇产科医生）。正是出于这一点，陈珊珊更加关注张代晨的安全。
陈珊珊告诉了沈警官，才使得沈警官提出让她带张代晨去他的老宅躲避的计谋。当然，陈珊珊对张代晨说是自己老宅，只为让她放松警惕，因为陈珊珊始终认为张代晨在替她的家暴丈夫着想。同样，沈警官也再度误导了江丰去怀疑陈珊珊，一石二鸟。
雷子一直都是沈警官的跟班，没有主心骨。他的作用是在剧情中间引发对烟雾弹的合理性怀疑，以及最后一分钟营救，并带来自身的成长。他在载李晓芸时，用了沈警官的车，他发现晓芸对这辆车很熟悉。恰巧沈父（童年记忆中对母亲施暴的丈夫，断指有所交代，前面也到警局要过一次钱）又来找儿子要钱，见到了沈母的素描像。
江丰和张代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明确交代，但许多细节可以了解到，著名女作家成为男作家的妻子，女作家为了相夫放弃理想。男作家后来变得比女作家更有名气，但她却因为无法生育做不了母亲，作家梦和母亲梦的幻灭是婚姻失败的导火索。
由于「记忆大师手术」切断的是记忆之中的情感联系。所以，江丰用DV直观的记录下了他与妻子的感情记忆，并锁在了保险箱中，而保险箱的密码是1021，也就是他们初次见面的那天（两人相遇时散落的手稿处可见）。
《记忆大师》有别于《催眠大师》的是，这次剧作上加强了情感戏，不过由于时长所限又削弱了很多。有的观众只关心案情，却忽视了情感与案件所产生的共鸣，我认为影片各种的情感关系才是影片最值得探究的问题。就连江丰夫妻的感情隔阂，最后还是通过沈警官的感受来化解的。两个男主角都因为对方记忆和性格的介入，才找到了他们与生活之间的平衡。
陈正道的电影，依然有着自己风格独到的审美。全片最让我印象深刻的一场戏发生在江丰的深度睡眠中，他在梦境中进入了一场记忆的镜渊（mise en abyme）。陈正道御用美指罗顺福功不可没，我在不少电影中见识过镜渊，如《公民凯恩》、《走廊的镜子》、《鬼镜》和《盗梦空间》等，但穿梭其中还真是头一遭。
大师观后感13
未看《大师》前，对马相伯的认识颇少，直到看完这一集后，对这样一位拥有罕见的天赋和勤奋一生的爱国人士心生敬佩和崇敬。
马相伯，复旦大学创始人、震旦大学首任校长。出生于一个天主教世家，出生时，英国女王的坚船利炮正隆隆地向这个国家驶来。12岁从江苏丹徒的私塾走出独自一人摸到了上海的徐家汇，受教会学校的经典教育，史家说，这一走，中国近代史上一个不可或缺的人物，走进了历史。他晓天文、数学，而且学贯中西，精通八国文字，成了一位神父。但1875年，这位出色的中国神父，不堪忍受法国教士的欺负，告别了估计的教会生活。
这一年，中法战争，中国实际上打赢了，但是签订了耻辱的合约。在这种情况下，马相伯把两件事情分的很清楚，一是他的信仰，他认为信仰是不能动摇的，可是当面对着当时外国人欺负中国人的现实，包括在教会中，中国的教士和教徒，也收到外国教士的歧视。这迫使他离开了教会。之后他将年富力壮的时期全部贡献给清朝的洋务事业，壮年生涯浪费在了一项失败的事业中。自此以后，他便走上了教育之路。
马相伯有许多创造，比如他办的学校主张文理科并重，主张要打好语言基础，主张必须训练严格的逻辑思维。如今我们提到中国学生的弱点，我们的原创力不够，早在当时马相伯已经发现了。他所设计的课程，所设计的教育方法，都是为了提高学生的原创力。还有一条是，他认为教育要自主，复旦的校歌中便有这样一句“学术独立，思想自由”。
1931年，日本占领东三省，马相伯先生心中忧愤，发表演说，奔走呼吁：“御辱自救，共赴国难，我国民猛醒，我国民亟起”。时人赞为“呼号抗日老青年”。最令我震撼和感动的是当年93岁的他，闻得冯玉祥抗日缺粮，便不惜老弱之身，一只脚坏了让别人扶着他坚持站着写字来义卖筹款，一个“寿”字30元，一副对联50元。就这样，30元，50元，一直写了10万元！他不停地写，劝也劝不了，写到自己实在写不动了，才停下来休息一小会儿，再连这写。
他的一生，他的脚印，好像一直在那里往前走，马相伯就是中国爱国者的典型代表。从年轻时与教会的冲突起，他就始终贯穿着这一条，他的冲突，不是信仰的冲突，而是作为一个中国爱国者应做的选择。
马相伯一生只留下不多的文字，但他开创了中国教育史的一个时代。他毁家兴学，生命的最后40年已身无分文。但他培养的大师群星璀璨。他晚年大部分时间，就居住在徐家汇的孤儿院内，但他在中国留下了一个爱国者的无上荣光。马相伯先生逝世。晚号华封老人，近代中国教育家、政治活动家。震旦学院、复旦公学、辅仁大学的创始人。杰出教育家蔡元培、民国高官于右任、邵力子都为其弟子。马老一生立学，欲振兴中华。晚年曾见国家之境遇而感慨：“我是一条狗，叫了一百年，也没有叫醒中国人。”
作为毕业后将从事教育事业的我，马相伯的先进科学的教育理念和对待教育事业不顾一切毁家兴学的事迹是值得我深入思考和努力学习的。尽管现今社会是暂且的和平安宁，马先生的许多创造仍然适用。还有，他心中慢慢载着的爱。
去传递他热爱祖国的“爱”，去传递他爱护学生的`“爱”，去传递他寻求真知的“爱”。因为爱，所以坚持。在教育之路上先生渐行渐远，留给我们的是一座教育的丰碑。
慢慢回味、细细咀嚼他的人生传奇与精神追求中，寻求一种精神上的平和与宁静。另一方面，在重建兼容并包的中华新文化的道路上，我们大学生必须要具有开放的视野、健全的心态、坚定的信心，延续大师们对于事业的执着和奋斗。大师们的人格魅力和精神光芒在我心中引起了极大的震撼。阅读大师是一场精神洗礼是一次心灵震撼。我们这个时代需要文化的积累。《大师》让我意识到生活中除了物质还有更重要的东西可以感受幸福与价值。
大师观后感14
我看《复合大师》的时候，一直沉浸在电影视感里无法自拔。当时映后交流会，大编剧俞白眉说，如果电影《分手大师》是个大姐姐，《复合大师》则是更调皮、好玩的小弟弟。的确，听名字《复合大师》就像和“分手大师”打擂台，源取现代都市的一个又一个鲜明故事，揭开了快节奏生活中病态的情感状态，有人需要修补破裂的爱情，有人需要丢掉不合适的鞋子，重新上路。
记得以前读《三联生活周刊》，杂志的最后一页连载着朱德庸的漫画《我们都有病》，轻松活泼的笔触画出了百味人生，初看觉得搞笑，细思却充满了哲学的味道。电视剧《复合大师》用同样的路数，把现代生活中的爱情，拍出了令人寻味的气质。
爱情，在文人笔下是圣洁的诗，是床前的明月。可生活中的男男女女却把爱情演绎出百转千回的颜色。明星“隐恋”，相守8年的'爱情，如何给爱人一片明媚的天空?名利也好，误解也罢，很多时候我们都需要坦白的勇气。放下心中的藩篱，才会拥有海阔天空的美好。而物质女生的爱情，在充满搞笑的计中计里，终于看明白自己的心。外表如同象牙塔的豪门，只有走进去才会知道是不是自己想要的。有趣又好看的故事，就像串起来的糖葫芦，酸酸甜甜充满惊喜。你也不知道会在哪一集遇见你自己的爱情问题，得到一个耐人寻味的启示。
特别值得说，《复合大师》三观奇正，充满了生活的正能量。无论“复合大师”还是“分手大师”，虽然两个机构时常打擂台一较高下，但都没有受到利益至上的诱惑。复合大师面对情感的个案，一定要在法律和道德的约束之下，并不是所有的爱情都适合“复合大师”。有道德底线的修复情感，也给很多追剧的妹子们传递出正确的爱情观和婚恋观。对于形形色色的情感故事，《复合大师》并没有站在道德制高点上进行批判，而是探寻爱情本来的样子。明星也好，拜金女也罢，还有天生人冷感症的爸爸，包括那些帮助别人的情感顾问，形形色色的人造就了不同属性的爱情，爱情需要用心付出，而不是复制套路。
一部电视剧，给人心灵的触动，很容易让人忽略各路明星演员的光环。这部俞白眉监制，贾乃亮、王晓晨、代乐乐、梁超、张超、吴亚衡、屈菁菁等主演，陈赫、闫妮、邓超等大咖客串的剧作，演出了大都市的时尚、光鲜，还有五光十色的性感。
偌大的城市，对于那些独自闯荡的年轻人，最容易孤独，也最渴望爱情。《复合大师》是一款情感治愈系的良药，它让你看透爱情这东西，也给你展现爱情的美好甜蜜。就如同故事里的人，每个人都会遇到情感问题，每个人都需要对人生的思考，对爱情的解读。在爱情这条路上，没有普遍适用的套路，只是捧着一颗真诚的心，成长、前进。
大师观后感15
片子是六年前就看过的，只是凑巧最近才找到配乐集《大乘天》，于是六年前的影像便随着音乐仿佛历历在目，也实属意料之外。原来信仰是可以这样被聆听的，我在想，如果我没有看过纪录片，只是听到这样的曲子，还会不会掉眼泪。
六年过去了，叙述中的故事只能忆起一个大概轮廓，确凿的话只记得一句，玄奘历经生死穿越莫贺延碛，到达西域的第一个小国伊吾，他见到的第一个人却是来自大唐的僧人。如果不是这句话，恐怕很多人会一直认为玄奘是第一个西行求法的和尚，实际上他不是第一个启程的，也并不是第一个到达的。原来那时候还有很多很多的人有这样的理想和信仰，只是他们没有玄奘这样幸运，当玄奘在沙漠深处漫无边际的寂寞长夜里打坐时，他们是陪伴一旁的点点磷火。
玄奘的幸运是一个小概率事件，以至于种种传说里讲，他的坚定和毅力感动了佛祖，才让他一次次死里逃生，得偿所愿。而我觉得这一切是他应得的，他不是一个人，也代表着那些死去的失败的籍籍无名者。冥冥之中，玄奘的身上延续着他们的意志，他们也将理想中的光环寄托于玄奘之身。他不是一个人，西行之路上他也曾遇到许多身份各异的佛教信徒，平民、官员、将领、国王等等，怀着对佛的崇敬，对玄奘的感佩，他们帮助这个大唐僧人度过了重重难关。
有人会说，羡慕那样的时代，还可以有理想和信仰。人总以为自己所处是最坏的时代，是因为我们只能经历自己的时代。其实任何时代都大同小异，以政治的戏码上演历史的剧透，而时间、命运也从不会偏袒任何人。我们说相比那些消失在沙漠中的朝圣者，玄奘是幸运的，可这份幸运，又是他付出怎样的代价换来的呢。乱世孤旅，绝域逢生，相比于安乐舒适，理想与信仰确实更青睐恶劣的环境与不幸的遭遇，经受磨砺与考验，理想和信仰的光辉才得以彰显、弘扬。可是说到底，理想、信仰还是要靠自己去坚信、坚守。
当玄奘混迹在逃难的人群中离开长安的时候，当他作为一个偷渡者穿越大唐边境的时候，他的长安，他的大唐并不知道他是谁。当他孤独被困在莫贺延碛，没有人理会他，在意他的生死，一切都凭他自己的选择。当他坚守誓言，不惜性命决然西行的时候，是命运让他活了下来。当他历尽万千劫难，朝拜佛祖圣迹，却发现佛教已然衰落，即便如此，他依然锲而不舍地追寻。
在那烂陀，枝头的树叶是红色的，仿佛时间停留在伤感的秋季。佛陀在梦里告诉玄奘，这里的辉煌即将逝去，该是回家的时候了。枫叶树丛，如佛陀圣洁的袈裟，似恒河上壮丽的晚霞夕照，更像是在灯炬渐熄之际玄奘带回大唐的佛教文明的火种。
十九年西行求法，十九年译经传道，人生有几个十九年，光阴短暂又容易蹉跎，实在经不起变故和耽搁。也许玄奘的故事让我最感动的一点在于，哪怕用尽一生专注去做一件事，却还是远远不够。时间给予每个人的机会都是平等的，而有的人却能用勤奋、毅力和信念，呕心沥血创造奇迹，为什么不能多给他一些时间，为什么他不能活得再久一点。
传说佛祖曾化身大雁，玄奘按照印度佛塔的样式在长安建造了大雁塔。毅然舍弃在佛国的圣誉，返回大唐完成他未尽的佛学理想回报故土，玄奘，是东归弘法的大雁，这座地标式的建筑把玄奘的名字永远和长安联系在一起。一千多年后，印度的佛塔已经消失，而中国的大雁塔依然矗立，成为了玄奘精神的永久纪念。
忘却自身作为一个凡人的痛苦，去悲悯众生，去见证、纪念、救赎自己的时代，这样忘我的理想主义者是极少的。但我们依然看到，不管任何时代，都有这样的人存在。似乎总有一种天真赤诚，勇敢无畏的精神穿越历史的长河时时在我们眼前闪现，像暗夜里的星光，像迷雾中的灯塔。理想主义者从哪里来?而为什么会是他呢？在没有答案的时候，人们会说，这是神的旨意，是佛陀的授命。
玄奘在西行途中，遇见一个偏僻的石窟，传说洞窟之中可见到佛的'影子。玄奘不辞劳苦，虔诚礼拜，不见佛影，誓不离开：“一百多次礼拜，不见佛影；又一百多次，佛影一闪即灭；再二百多次，洞窟大明，佛影皎然出现。在世俗世界里，玄奘是一个非常理智的人，他坚韧不拔，很少流露自己的感情。但是在佛祖面前，他却像婴儿一样天真坦诚。”佛光佛影皆是幻象，那什么是真实？唯有你愿意相信并付诸信仰的才是真实，我想这就是佛语说的“心诚则灵”。有信仰的人，眼睛里会有光。
僧人清苦朴素的生活培养了玄奘淡泊的心性，磨炼出他顽强刚毅的品质。正是因为远离世俗尘嚣，他才能执着专注于自己的事业与理想。有关宗教虔诚的意志和信念，也许做为凡人我们很难以想象那种舍身求法，无私忘我的精神，我们所感受到的，只是极致的信仰带来的巨大震撼与感动。然而，那样的谦恭与温雅作为凡人我们同样无法企及，玄奘不仅是大德高僧，更是古代世界首屈一指的伟大旅行家、文化使者、语言大师，他的事迹与贡献在中国文化史乃至世界文化史上都留下了不可磨灭的印迹。可是，他从不提及自身，提及虚妄的功名。在他眼里，只有未尽的佛学事业，他为此奔波操劳一生，从未懈怠，从未止步。
我从来不觉得自己有什么理想和信仰，可能我的理想和信仰就是追随那些曾经的理想主义者们去感受、体会他们的信仰。我总是想看到他们，好让我在平庸、贫乏的时候不至于颓丧沉沦，让我觉得总还有一些事是我想做的、能做的，虽然我也不知道有什么用。比如此刻，我默默写下这些文字。
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